BeliefintheAfterlife,OilonPanel28x25cmTheAgeofDiscovery,oilonlinen48x66cmSea,OilonLinen86xcmBoBartlett是具有现代主义视野的美国现实主义画家，他遵循了托马斯·埃金斯（ThomasEakins）、安德鲁·怀斯（AndrewWyeth）、温斯洛·荷马（WinslowHomer）和爱德华·霍珀（EdwardHopper）的美国现实主义传统。像这些艺术家一样，Bartlett审视美国的心脏——土地和人民——并描述他在日常生活中发现的美。他的绘画赞美了平凡事物潜在的史诗性质和非凡事物的个人意义。Assumption,OilonLinen86xcmSchoolofCharm,OilonLinen76x90cmJonah,OilonLinen46x80cmBone,OilonLinen86xcmHurtsboro,oilonlinen70xcmResurgereeRenasci,OilonLinenxcmTheLightYears,OilonLinen80xcmTheMagician,OilonLinen88x60cm与许多以现实主义方式创作的当代艺术家不同，他不贩卖后现代讽刺，他的作品也不是挪用艺术。Bartlett用经典的视觉语言来讲述故事。有些是私人的，有些是公共的，或者至少有公共的一面。事实上，Bartlett是为数不多的当代画家之一，他们的作品曾被称为「宏大的风格」，即对戏剧性事件进行大规模、史诗般的描绘，并将所有学术艺术元素——人物画、肖像画、风景和静物画——结合在一个舞台管理的场景中。然而，与18和19世纪的GrandManner油画不同，Bartlett的「历史画」并不讲述一个官方故事。相反，它们是开放式的，这位艺术家曾说过，他希望观众能以想象的方式参与其中，不受阻碍地解读它们自身的意义和故事。Isthmus,Oilonlinen60x80cmTheMessenger,oiloncanvas48x66cmSchooloftheAmericas,OilonPanel76x76cmKingdomofEnds,OilonLinen82x82cmHurricaneSeason,OilonLinen48x82cmRadioFlyer,Oilonlinen48x66cmTheInnocents,Oilonlinen48x66cmHomeland,OilonLinenxcm以Homeland为例，是年的一幅大型作品，直径达17英尺。一群真人大小的人，大概是战争难民，坐在一辆敞篷军用卡车的后面，穿过一片开阔的、典型的美国风景。卡车的渲染方式是，它的大部分位于画布的底部边缘之下，所以第一眼看起来，它几乎像是一艘低水中的船。这当然是有意为之，因为这些人物紧紧地挤在一起，让人想起伊曼纽尔·洛伊茨（EmanuelLeutze）的《华盛顿穿越特拉华州》（WashingtonCrossingtheDelaware），这是美国最具标志性的历史画作之一。一个女孩站在前面，由一名披着斗篷的男子扶着，代替了乔治·华盛顿的位置，一些人物手中流淌的白布暗示着Leutze作品中的旗帜和船桨。Commonwealth,OilonLinen48x66cmTheMidway,oilonpanel48x60cmSightland,OilonLinen58x72cmLamb,OilonLinen88x70cmHomestead,oilonlinen48x66cmPartisans,OilonLinen51x80cmTheGoodTraveler,OilonLinen35x48cmHiroshima,OilonLinenxcm在Bartlett的另一幅大型历史画作Hiroshima()中，火的破坏力在它的缺席中呈现；我们现在看到的是原子弹爆炸前的那一刻。这三个人，两个大人和一个孩子，站在一个宁静的农田里；人们向上看，好像看到了什么东西。天空闪耀着烟熏般的粉红色，这是真正的日落，但也因为我们所知道的，预示着致命的光明即将发生。数字是日本的，但这很可能是一个美国的农场，一个世界上任何地方的农场。Arcachon,oilonpanel42x56cmWhereDidAllThatLifeGo,oilonlinen48x82cmSignal,OilonLinen94x86cmYoungLife,OilonLinen78xcmCrowdScene,Oilonlinen72xcmHomeless,oilonlinen60x80cmPaintersCrossing,OilonLinen51x90cmTheGoodOldDays,OilonLinen86x90cmBartlett在佐治亚州哥伦布市长大。作为一个家具制造商的儿子，Bartlett只通过大众媒体接触艺术。「如果不是《时代》或《生活》杂志的封面，我也不知道，」他回忆道。这意味着诺曼·洛克威尔（NormanRockwell）、安德鲁·怀斯（AndrewWyeth）、毕加索（Picasso），偶尔也包括达利（Dalí）或马格利特（Magritte）。这些艺术家的影响痕迹可以在Bartlett的作品中找到，尤其是前两位。孩提时，Bartlett说话很慢，但画画很快；他不断地画出他周围所看到的东西，用线条来传达他的感知。他的母亲在一家医学杂志工作，经常给他看解剖学的插图，希望他能从事这一行的工作。高中毕业后，他只剩下三个选择——一个马戏团小丑，一个传教士，或者一个艺术家。他选择了艺术，并立即独自前往佛罗伦萨。Bartlett说，正是在佛罗伦萨，他「真正学会了画画，几乎是在一个人的指导下。」Home

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