高鸣，长期以来致力于油画的创作研究。先后毕业、研修于安徽师范大学美术系、中国美术学院油画系、意大利波罗尼亚美术学院、中央美术学院油画系首届高级研修班、法国巴黎国际艺术城访问艺术家。安徽财经大学文学与艺术传媒学院教授、硕士生导师。中国美术家协会会员，安徽省美术家协会第5届主席团副主席。

高鸣的艺术生涯艰难而坎坷，但是这些挫折依然影响不了他对于艺术单纯而炙热的态度，他力图在自己的画作中展示人生温暖的一面。“个人的苦难只是个人的，我选择用温暖来塑造画面”。他如是说。

1

世界万物包括宇宙之间一定存在一种合理有机的秩序与结构，自然界的造物主一定会把一切都安排得井井有序。即使是起伏跌宕的海岸线、白云如絮的天空、橄榄色的灌木丛、收割之后的金黄色土地。这种秩序极易被复杂的各自千姿百态的外形所覆盖。我现在所作的就是试图在它们各自复杂的外表下，一点点地削去它们的外衣，让形与形、色与色之间的链接呈现出来，这种单纯有序的呈现一定是具有某种美感特质的。

2

中国几千年的文化传统是一个复杂而多元的结构，但我们可以从中寻找出具有当代意义或前卫艺术品质的生长点，把它们加以培植，形成一种新的结构。这种结构与以往传统构造相比它应当已经发生了重大的结构性的改变。而这种改变又保持着以往传统中某种特质的东西，与传统又有着内在的关联。所以，在一个多元文化的今天，艺术与艺术家无论充当着什么样的角色，事实上他们每一种申言都是有局限性，他们应该努力地从传统文化结构中去表现和破译具有未来学意义的东西。

3

绘画不应把准确作为一个标准，自然背后的抽象美才是最重要的标准。抽象美是从自然中寻找出来的。这种不是在图表的形象上，也不是在形式上，在真实的自然之中去寻找这种构成抽象的图形。

4

结构不是画肌肉、骨骼，而是画物体、天体和人内心的统一。

5

结构性就是特征性。结构性就是韵律、结构是绘画的中心向。

6

对结构的认识对与不对主要是自己的感受，现在缺乏的是一种素描的艺术，素描应该是减法而不是加法。人体的结构你只要知道它的存在就可以了，没有必要去画准它。把一种错误变成合情合理，这就是艺术。

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事实上，每一个具像背后都有一个抽象结构，具像离开了抽象就不成体系，具像中不可没有抽象，抽象中可以没有具像，为了抽象的关系，可以打破本身的结构关系。

8

一个成功的艺术家一定有一套自己完整的审美方式，这种审美就是使复杂的环境变得简单，使混乱变得有序。这也正是艺术家寻找的真实，即绘画的真实。艺术源泉必须来自自然、人和生活，把源于生活的东西转换成真实的绘画才是艺术，这种转换的过程不是断章取义的，是艺术家以自己的思考、研究和实践寻找出来的。

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绘画的终极归宿是创造出新的视觉形象。创造的特征在于统合艺术家通过观察所得到的各种要素，有目的将这些要素完成质的飞跃。这种飞跃取决于合理的结构方式。它作为支撑画面的一个动态变数体系，它体现着艺术家各自观察的方位，也反映着这个时代社会审美意识。这就说明了同一物体在不同时空、不同艺术家眼中的可变性。正因为这样，自然生活才为艺术家的创作活动提供了无限的空间。

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要对所有不同的自然生活保持观察的习惯，无论是细微之处还是那些看似平常的。如果你观察得足久，离的足够近，你一定会发现细小的姿态中蕴含着大量有序的美感。

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从另一种思维和视觉去看同样的事物会有很大的差别，我觉得艺术应当有很多的角度和思维方法融汇进来，这样的作品就会有更多的视角蕴涵其中。

我喜欢像探险一样去发掘自然中的秩序，去幻想找到我从没见过的图形，自然与美丽一定包含在这些元素之中。

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我一直







































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