朱一龙喜欢到世界各地潜水，他去过帕劳的无毒水母湖：潜进水里，四周全是水母。水很清，阳光照射进来之后，每只水母都发着柔光。回来后不久，他听说那个湖里的水母几近消失，这让他伤心很久。

这次，他来到向往已久的非洲，探索荒原、峡谷，遇见漫步其中的野生动物。在纳米比亚，他看到许多普通人每日为保护动物做着努力。朱一龙想和他们一样，虽然尚不确定自己的力量是否足够强大，但他想参与其中。

北京的盛夏、非洲的冬季，朱一龙跳上一架六座轻型飞机，朝窗外望，下边是荒原，干涸的河道在地表留下壮观的褶皱，大片沙土的颜色上点缀着几丛稀疏的绿，蒙着灰似的；景象偶尔切换成赭红色的山脉，或者干脆是沙漠。他有点傻眼。

航线的起点是纳米比亚的首都温得和克，经过一小时的飞行之后，将抵达一间野奢营地。朱一龙对非洲的想象是草原、动物大迁徙、狮子和鬣狗，但眼前的景象比他想得还要野性和荒芜，从舷窗往下看的时候，他才意识到“原来（这里）是这样的”。

朱一龙搭乘的轻型飞机

过去一年，朱一龙去了很多地方：赫尔辛基、悉尼、巴黎、巴塞尔、曼谷……都是因为工作，这是去年夏天他因为网剧《镇魂》蹿红而迎来的改变——媒体拍摄、品牌邀约变多了，递过来的剧本、认识他的人也变多了，但在他看来生活的本质没什么变化——朱一龙没把通告跑满：两部戏、几支广告代言、几本杂志拍摄，一年就过去了。

他的上一部戏《盗墓笔记·重启》在今年四月杀青，然后他花了四个月的时间生活、做其他工作、挑更好的剧本。与之前几年相比，并不忙得多。“你想做一个什么样的演员，你的节奏是什么样，你就按照自己的节奏走。”

刚从北京电影学院毕业时，他觉得男演员需要积累。他演过一系列数字电影，作为一档电视台脱口秀节目的辅助片段。几年积累过去，拿到好角色的机会并没有变多，他有点儿着急，“但这个着急跟红不红无关，只是想演更好的角色。”《镇魂》之前的三年是他拼命的阶段，工作量很大，因为舍弃不掉任何一个机会。《镇魂》出来时，朱一龙刚好30岁。

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但是，朱一龙还没等到自己期待的好角色，真正迫切的问题还是作品：“我心里也不完全知道好作品怎么定义，只能不断地看剧本去寻找。”

蹿红之后，流量帮他打开了一扇门，但找到好的角色并不是那么容易，那就在看剧本的间歇开拓眼界，去更多地方走一走吧。他用这样的方式丰富自己。

一年里，最让他难忘的行程是受品牌之邀参加戛纳电影节，他一度抗拒过：作为演员，应该带着作品去电影节，而不是做个旁观者。但他又好奇最好的电影人聚在一起是什么状态。

朱一龙记得电影开幕前的欢呼声，剧院上下两层、近两三千人坐在一起，像看戏剧一样。那是他第一次在那样的环境里看电影，很振奋，希望自己有一天也可以演一部好电影，在电影节上被人讨论。

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他最期待的另一场旅行是这次的非洲之旅：从北京到温得和克，二十多小时的长途飞行和转机都没能冲淡他的兴奋。飞机降落在一片荒原上的小型机场，主要设施是一块硬化地面。人和行李在这里登上越野车，在莽莽的平原上蛇行。

空气干燥，南部非洲冬天的阳光仍然亮得晃眼。土路比车辙稍宽，这里的土壤发红，满是碎石，偶有山丘起伏——它们大都是平顶的。越野车飞驰而过，如果镜头在这时拉远，能看到车屁股后一长串的烟尘，需要一些时间才能散去。属于朱一龙的野性非洲之旅开始了。

一下车，冰凉的毛巾奉上，营地服务生用英文夹杂着当地部落语言分声部合唱着：Wel







































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