绘画语言的探索

近些年自己在绘画的探索中，更加注重绘画本体语言的研究。我认为绘画本体语言的提升会更加有助于对绘画内容的深入表达。在研究过程中发现绘画语言的一致性会使得画面更加朴素、更加本质、更加纯粹。同时注重作品的意象表达和绘画的精神品格与画面品质的追求，在创作上探求精神内省的处理方式，虽然是风景创作，但在语言上的处理方式上，注入较为深刻的精神内涵，使其在绘画的精神品格上得以升华。追求一种形而上的精神品格，画面以外的精神传达。精神品格的追求建立在对事物内在的精神内核抽离，对物体抽象语言的处理。抽象因素之间构成一种带有精神品格的绘画特质，引领观者进入到为其精心营造的精神世界中，达到较高层面的审美滋养。

我的艺术创作一直遵循的是对自然景物的抽象因素的提取，以传递出虽然画面的形态是具象的，但其所传达的是带有抽象意味的精神层面的表达，使作品的景致与画面的品质呈现出形而上的精神品质，使作品有种超凡脱俗的感觉。

抽象的元素、抽象的秩序、物象与物象之间的抽象形构成的美感，构成了艺术作品的构形方式。不同的艺术家有着不同的观察方式与物象抽象形态的组合方式，这是作品中形的核心内容与灵魂。艺术作品有其内在的秩序与美感，人类在长期的艺术实践中梳理出一系列形式语言法则。在绘画的构形方式上东西方绘画有着相通的一致性，艺术家都对绘画的构形方式有着深入的研究。这在中国传统绘画和西方绘画中都能得到印证。东西方的艺术家在语言方式上的高度概括与提炼上有着惊人的相似性，他们所追求的最高境界是一致的。我们的传统绘画对物象抽象元素的提取及符号化的语言方式的运用做到了极致。如：倪瓒、八大山人他们绘画高度的概括与提炼。西方近现代的中对在语言的研究上有对东方绘画的汲取，如：梵高绘画的语言方式的运用高度概括与提炼。塞尚对绘画语言的探索与中国传统绘画有着相似之处。

在艺术创作的过程中注重艺术作品的时代精神，因为我们所处的时代与往昔的艺术家有所不同，视觉信息、视觉经验、视觉结构等艺术元素，对我们的影响会直接反映到我们的艺术创作中。我们应不断地锤炼自己语言方式，使作品更加净化，作品语言更加纯净。

在绘画维度上与自然景观保持一定的距离，既有中国画理上的妙在“似与不似”之间，西方绘画中的在“具象与抽象”之间的艺术处理手段。这样的艺术处理手段要求艺术家有较高的审美修养，具备较高学术品格的艺术表现能力，通过画面的抽象因素和色彩处理使作品的品质得以提升，同时将自身独特的面对自然的审美判断和对自然景物独特的抽离方式，使作品在形态语言上具有鲜明的个性特征。

在近期的艺术实践中我对绘画构形的







































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