当前位置： 尼亚美 >> 尼亚美简介 >> 博洛尼亚国家艺术画廊
博洛尼亚国家艺术画廊建立于18世纪拿破仑占领傳洛尼亚时期，这里收藏了13至17世纪博洛尼亚绘画中的珍品，其画作不仅揭示了博洛尼亚辉煌的历史，也展示了博洛尼亚艺术画派的精髓。画廊中的主要精品有圭尔奇诺的《殉教者圣彼得》圭多?雷尼的《圣塞巴斯蒂安》多美尼基诺的《圣艾格尼丝》安东?拉斐尔?门斯的《教皇克雷芒十三世肖像》等，其中最负盛名的两幅作品并非出自博洛尼亚画家之手，它们分别是乔托的《画屏》和拉斐尔的《圣则济利亚》，这一奇特事实足以展示该画廊独特的吸引力。
?秉持自由而好奇的精神，拥有天才而智慧的大脑，这就是乌利寒·阿尔德罗万迪-博洛尼亚收藏界的先驱。他孜孜不倦地投身于自然与艺术瑰宝的收藏事业，创立了博洛尼亚第一个〝博物馆”其藏品以化石、植物与动物为主。在其逝世后，这些藏品被转赠于博洛尼亚参议院。“为了这些收藏，我散尽千金，呕心沥血??为保护珍品免遭不测???我将我的珍宝赠予博洛尼亚。希望他们能将其置于安全之处，妥善保管，以供研究…”年,阿尔德罗万迪在遗嘱中这样写道这些话语也成为博洛尼亚收藏史上的里程碑，表明了自收藏活动诞生伊始，收藏便与公共利益的理念相辅相成，包含公共保存与公共认知两个层面，而这些概念，直至18世纪末才广泛地被人们接受。
博洛尼亚国家艺术画廊与其他收藏机构不同，它诞生于“市民与国家意志，而非接受资助或私人捐赠而建成：博洛尼亚国家艺术画廊象征着博洛尼亚的面貌，沿袭了博洛尼亚的古老传统”
?普塞乌多?雅各彼诺(博洛尼亚画屏大师）《圣罗穆阿尔多享见天主》
?阿维切纳画师《天堂地狱》地狱
?朱利亚诺?布贾尔蒂尼
《圣加大肋纳与圣约翰在帕多瓦圣安多尼圣殿的圣洁婚礼》
?16世纪安特卫普佚名画家《以斯帖与亚哈随鲁》
《亚当与夏娃》（左右两侧的画屏）
?洛多尔夫?罗蒂《果蔬篮》17世纪
?普塞乌多·雅各彼诺(博洛尼亚画屏大师）
《圣克里斯蒂娜的殉教》约
??聖塞西利亞St.Cecilia??洛多维科·卡拉齐《斯卡尔齐圣母》，油画×cm，藏于美术学院。原保存于斯卡尔齐圣母教堂本蒂洪利奥礼拜堂。罗伯特.隆吉将这段时期定义为卡拉齐兄弟的“第二段宗教时期”。我感到这是卡拉齐兄弟的秘密:在这段艺术传奇，在这首绘画史诗中，先前伟大的绘画并不单单只是学习的典范，而是一种无法替代的艺术传统，甚至是自己新式画风更深层次的绘画主题。画面的构图极为简单，原型为当时保存于意大利皮亚琴察的拉斐尔的《西斯廷圣母》，此画作色彩文雅，先是借鉴了科雷吉欧的温柔画风，后更加趋向威尼托画派的色调运用。《斯卡尔齐圣母》是洛多维科当之无愧的杰作，在创作《斯卡尔齐圣母》和《巴尔杰利尼的圣母》期间，洛多维科开始了在博洛尼亚马那尼宫的湿壁画绘制工作，正是这项工作最终奠定了卡拉齐三兄弟的声望，他们随之创办了启迪学院。马那尼宫的装饰工作是卡拉齐三兄弟继共同完成法瓦宫湿壁画后的第二次共同合作。三位画家在一起时一直紧张地工作，认真学习与互相比较，逐渐形成90年代的绘画风格。洛多维科由此跨越了青年成形期，丰富多元的绘画储备将他的画作带向了巴洛克画风与17世纪初的新风格。在这幅画中，画家深化了对于威尼斯画派、丁托列托以及委罗内塞的画风的演绎，尤其融合了柯勒乔成熟时期的风格，在色彩中加入介于灰土与珍珠母之间不同程度的灰色，使画作产生了诗意般的透明效果，仿佛将圭多.雷尼晚期作品的巨大转变提前了。?圣方济各俯下身，谦卑地亲吻着圣子的手。洛多维科绘画那亲切自然的风格为「圣经」故事增添了俗世的柔和与细致，人物姿态优美，目光深邃，在和谐精妙的氛围中将人与事物联结在一起，达到了西班牙画家牟利罗的水平。?????博洛尼亞??博洛尼亚国家美術學院
晓光催角