浅析诗歌创作的瓶颈与解决的办法（六）

文/大漠

唐诗，是最美的诗歌。美在哪里？当然是意境、格律、音律、韵律、语言等。今天就以唐诗为例，与大家交流一下诗歌的韵脚、白脚、句首字、诗句平仄等艺术美。

　　一、谈谈诗歌的韵脚美

　　1、什么是韵脚？

　　大家知道，韵脚是诗歌句末押韵的字。因为押韵的字在一句的最后，故称"韵脚"。

　　2、韵脚为什么提倡词性多样化？

　　初学诗歌者，常常使用名词这一类韵字做韵脚，或者仅仅使用动词以及仅仅形容词做韵脚，势必造成句式语法结构呆板、单一或雷同。因为诗歌讲究句式的灵动、活泼和新颖，而韵脚词性多样化，恰恰是句式灵活多样的具体表现。所以韵脚不能仅仅使用某类单一词性的韵字。

　　正确的做法是：把名词、动词、形容词搭配起来穿插使用。还可以依据需要使用其他词性的韵字做韵脚。如，数词、量词、代词等其它实词；副词、介词、连词、助词、叹词等虚词都可以选择作韵脚的。

　　当然名词、动词、形容词做韵脚相对较多些，其它词性韵字做韵脚的少些。

　　应注意的是，韵脚的词性务必追求多样化，至少不低于两类词性。且绝对不许凑韵。

3、韵脚为什么提倡阴阳平衡？

　　初学诗歌者，往往以为平韵诗的韵脚，只要是平声韵字就可以了，其实并不然。诗歌韵脚的音调是十分讲究阴平与阳平搭配的，尽量要阴阳平衡。在平水韵里，尽管阴平、阳平统称为平声，但是阴平与阳平的音调是有区别的。阴平的音调平直；阳平音调上扬。只要把它们穿插搭配起来，吟诵起来才能体现高低错落、有抑有扬，充分再现诗歌的音律美和韵律美。

　　大家请看例诗1：

　　行路难·其一

　　李白·唐

　　金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

　　停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

　　闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

　　行路难！行路难！多歧路，今安在？

　　长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

　　——韵脚依次是：千、钱、川、然、山、边、难，共7个。

　　首先，请看韵脚词性搭配，4个名词：钱、川、山、边（方位名词）；1个数词：千；2个形容词：然、难。韵脚至少3类词性穿插搭配了。

　　其次，请看韵脚阴阳搭配，4个阴平：千、川、山、边；3个阳平：钱、然、难。其中阴平与阳平，也是大致穿插交替的。

　　注：这是一首七言歌行。歌行，中国古典诗歌的一种体裁。属乐府诗一类，汉魏以后的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，如《大风歌》、《燕歌行》等，二者虽名称不同，其实在形式上并无严格的区别。后遂有"歌行"一体，其音节、格律比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

请看例诗2：

　　曲江二首·其二

　　杜甫·唐

　　朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

　　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

　　传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

　　——韵脚依次是：衣、归、稀、飞、违。首句入韵，共5个。

　　首先，请看韵脚词性搭配，1个名词：衣；3个动词：归、飞、违；1个形容词：稀。韵脚至少3类词性穿插搭配了。

　　其次，请看韵脚阴阳搭配，4个阴平：衣、归、稀、飞；1个阳平：违。其中阴平与阳平，基本是搭配的。

请看例诗3：

　　严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔

　　杜甫·唐

　　竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。

　　非关使者征求急，自识将军礼数宽。

　　百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。

　　看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。

　　——韵脚依次是：盘、鞍、宽、寒、欢。首句入韵，共5个。

　　首先，请看韵脚词性搭配，2个名词：盘、鞍；1个动词：欢；2个形容词：宽、寒。韵脚至少3类词性穿插搭配了。

　　其次，请看韵脚阴阳搭配，3个阴平：鞍、宽、欢；2个阳平：盘、寒。其中阴平与阳平，也是穿插搭配的。

请看例诗4：

　　《江楼夕望招客》

　　白居易·唐

　　海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。

　　灯火万家城四畔，星河一道水中央。

　　风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

　　能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。

　　——韵脚依次是：茫、长、央、霜、凉。首句入韵，共5个。

　　首先，请看韵脚词性搭配，2个名词：央、霜；3个形容词：茫、长、凉。韵脚至少2类词性穿插搭配了。

　　其次，请看韵脚阴阳搭配，2个阴平：央、霜；3个阳平：茫、长、凉。其中阴平与阳平，基本也是穿插搭配的。

4、小结

　　以上韵脚的词性富于变化、阴阳平衡的条款，主要适用于律；绝，可以适当放宽约束，因为绝仅仅4句。

　　二、说说白脚的音律美

　　1、何谓白脚？

　　通俗点说，就是平韵诗里，非押韵句的句尾那个仄声字，被称为白脚。

2、白脚的音律美

　　白脚的音律美，体现在上声、去声、入声搭配上。白脚也是讲究上、去、入声音调变化的，意在凸显其音律美，避免单调。

　　请看例诗1：

　　赠郭将军

　　李白·唐

　　将军少年出武威，入掌银台护紫微。

　　平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。

　　爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。

　　畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。

　　——白脚：去，去声；笛，入声；里，上声。上、去、入搭配。

请看例诗2：

　　鹦鹉洲

　　李白·唐

　　鹦鹉来过吴江水，江上舟传鹦鹉名。

　　鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。

　　烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。

　　迁客此时空极目，长洲孤月向谁明？

　　——白脚：水，上声；去，去声；暖，上声；目，入声。上、去、入搭配。

请看例诗3：

　　城西陂泛舟（即渼陂）

　　杜甫·唐

　　青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

　　——白脚：动，去声；扇，去声；桨，上声。上、去搭配。

　　注：此律为折腰体。因为转联的首句，格律上失粘。

请看例诗4：

　　钱塘湖春行

　　白居易·唐

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　——白脚：树，去声；眼，上声；足，入声。上、去、入搭配。

3、小结

　　白脚的原则是，既不可没有上声，又不可皆是上声。此条款亦主要针对律；对绝而言，可以适当宽泛些。

　　三、句首字的平仄美

　　1、句首字应该讲究什么？

　　句首字讲究的是，平仄趋于平衡。因为一旦严重失衡，就会造成诗句开头音调单一的平声或仄声，削弱了诗歌的音律美。

　　2、句首字的平仄比例

　　诗歌每一格的句首字都是相等的，但是，有时存在可平可仄的灵活性，所以句首字一旦出现小拗，最好能在对句补救过来，使其平仄趋于相等。

　　五律和七律的句首字比例，最理想平仄比为：4/4；也可以是：3/5或者5/3。低于2/6或6/2、包括2/6或6/2，是不可取的了。绝句的句首字比例，最理想平仄比为：2/2，当然3/1或1/3也是可以的。

请看例诗1：

　　野望

　　杜甫·唐

　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

　　海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

　　唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

　　跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

　　——平声句首字：西、南、天、唯；仄声句首字：海、未、跨、不。平仄比：4/4。

看例诗2：

　　九日蓝田崔氏庄

　　杜甫·唐

　　老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。

　　羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

　　蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

　　明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

　　——平声句首字：羞、蓝、明；仄声句首字：老、兴、笑、玉、醉。平仄比：3/5。

四、小议诗句里的4声美

　　一般大都认为，诗句在平仄上符合格律就可以了，其实，诗句中的平仄也是富于变化为好。使平声，既有阴平，又有阳平；使仄声，既有上声，又有去声。也就是说，力求营造4声俱全的诗句，才能使格律更和谐、更流畅，摒弃生硬性。当然这是难能可贵的。我们在炼句炼字时，可以适当考虑之。

请看例诗：

　　《无题》

　　李商隐

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　——这首七律，每一句都有4声，阴平、阴平、上声、去声（入声接近去声，不过发音短促罢了），一应俱全。

　　仅以颔联为例说明之：

　　春，阴平；蚕，阳平；到，去声；死，上声；丝，阴平；方，阴平；尽，上声。

　　蜡，入声；炬，上声；成，阳平；灰，阴平；泪，去声；始，上声；干，平声。

　　不难看出，每一句都4声齐全。吟诵时，增添了音调的柔和美。此款适合于七言诗；五言诗字数少，可略微放宽些。

五、总结

　　上述交流的内容，有的源自平素积累所得，有的纯属个人感悟，特分享给诗友们。当然，为诗关键还要看意境。有些技法，并非是绝对的，仅供大家参考。若有异议，欢迎指点。

　　大漠于、1、12.

作者简介

大漠，本名：吕刚，原吉林人，高级教师。早年毕业于吉林省教育学院、汉语言·文学专业。一直从事语文教学工作。对诗歌情有独钟，是中国诗词研究会会员，在《中国诗词·月刊》发表诗歌20余首。曾在“小渔村”等诗词网校担任诗、词、曲、赋主讲和评阅，现已创作诗词余首。

⊙同题由千古诗词聚贤庄

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