“反透视”究竟是什么？

它怎样撬动了审美革命的杠杆？

毕加索、杜尚、大卫·霍克尼

为什么知名画家竞相放弃传统写实主义为它折腰？

我们的作品融合反透视的技巧

又会产生什么什么样子的化学反应？

带来怎样神奇的视觉体验呢？

如果你是插画、视觉传达

动画、摄影、建筑设计等专业的学生

本期讲座回顾不要错过

K酱带你重温MingshiZhao老师带来的

“反透视”——将插画引入『想象力宇宙』

/O1：

写实主义的盛行

与中西方美术史

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我们要介绍“反透视”，得从欧洲美术史为脉络，细细道来。在年开始后的年，中国美术史同西方美术史走向了两条截然不同的道路。

在20世纪初，油画被引进中国以来，以徐悲鸿为代表的画家们，开始深入学习写实主义。而国内的艺考生的准入门槛也是从素描、色彩、速写三个方面考察是否符合物理空间透视。

西方美术史在20世纪初印象派之前，写实主义盛行，而那之后，越来越多的画家趋向于努力忘记写实。审美革命的萌芽由此兴起了。

/O2：

从透视到反透视

插画学科的独立

宫廷?大众化?达达、立体主义

①.文艺复兴

从中世纪到文艺复兴时期，西方的透视法一直在发展与革新，由单点透视、具象焦点透视臻于完善。

透视法使得绘画更加接近人们眼中看到的真实的世界，具象焦点透视可以增加建筑的纵深感，使它更加具有空间感。

②.艺术开始走向大众

到了19世纪末，20世纪初，西方的绘画逐渐走向大众，它的应用范围开始发生了新的改变。英国兴起了一个名为ArtNouveau（新艺术运动）的风潮，欧洲各国也深受影响。

绘画开始应用于商业，画师们的身份也发生了改变，不再是只接受王公贵族、有钱的商人的委托画一些肖像。他们也会为剧院设计海报，会画一些杂志封面，舞台布景等等。

当时很出名的一个来自捷克斯洛伐克的小镇青年——穆夏，他是最初受雇于剧院的画家。他既是艺术家、设计师，也是插画师。以穆夏为代表的艺术家们，拓展了绘画的领域，绘画变得更加具有设计感和装饰性。

而由于插画版画可复制，应用于娱乐领域，所以在当时插画不被主流艺术承认，大家并不认为它是一个严肃的学科。

③.从内容到观念

如果说新艺术运动使得绘画更加大众化，那么立体主义、达达主义就使绘画不再是再现眼中所见，而是突破真实，走观念路线。

年前后，法国达盖尔发明了相机。当相机发明之后，它可以很准确的再现真实所见。艺术家开始思考，追求绘画的真实性又意味着什么？跟相机的区别又是什么？

于是画家们开始尝试超越相机，再现真实——那就是观念路线。达达、立体主义应运而生，它们主张在平面上展开多维的空间，强调观念突破真实，把多维的东西二维化。

大卫·霍克尼

霍克尼的摄影拼贴作品：每个元素都有各自不同的透视关系。从每个事物单独看作品，观众的目光在细节间游走观察，可以从自己的角度构建真实。

/O3：

博洛尼亚插画展

主流风格的体现

元素符号化：平视?俯视

之后，插画不再被认为是不严肃的艺术，它也可以独立成为学科。19世纪60年代，艺术家们创办了博洛尼亚插画展，它是整个欧洲插画风格的代表。

每年博洛尼亚插画展都会办巡展，近年在中国也有展出。可以说，它是当代插画主流风格的体现。

很多插画中，会用到一个平视与俯视转换的技巧，来展现事物最具有特征的一面。跟大卫·霍克尼风格类似，他把事物的很多面展现出来；也跟立体派相似，把那些原本看不见的一面展现出来，使得观众们获得更全面的视觉体验。

在插画的构图里，理论上看不见的事物，但是画家又想表现出来，怎么办呢？插画师需要更加注重点线面在画面里的构成，而不是透视带来的真实感。

我们在构图的时候就不要受到透视的局限，画面的重点不在于透视的真实性，而在于我们想要表现什么。例如绘制人物的侧面、桌子的顶面等等，反透视的技巧就在于此，把这些元素进行符号化。

“反透视”使得画面具有形式感，画面的焦点一下子都聚集了起来。

现在有很多院校仍旧会花很多时间去教学生们透视应该怎么画。比如著名的罗德岛设计学院，在大二、大三的教学中，他们会有半个学期的透视课程。

在很多软件上透视是一个自动的功能，你可以直接把软件里透视的参考线显示出来，贴着透视画，所以想要画成透视准确，其实非常容易。甚至，你可以用3D、玛雅等软件去建模，现在的软件学习也不算困难。

而在我们平时的创作中，虽然反透视会产生神奇的效果，但是使用≠滥用。我们要知道在某些地方故意使用反透视是为了表现什么，具体要结合自己作品去决定。

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本期讲座回顾就到这里啦

感谢伦艺视觉传达专业赵老师带来的精彩讲座

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